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ジャック・ニコルソン出演映画

revue

　６０年代の映画

☆リトル・ショプ・オブ・ホラーズ（６０）
☆忍者と悪女（６３）
☆古城の亡霊（６３）
☆旋風の中に馬を進めろ（６６）
☆銃撃（６６）
☆爆走！ヘルズ・エンジェルス（６７）
☆聖バレンタインの虐殺/マシンガン・シティ（６７）
☆白昼の幻想（６７）
☆ジャック・ニコルソンの嵐の青春（６８）
☆イージー・ライダー（６９）

　７０年代の映画

☆晴れた日に永遠が見える（７０）
☆ファイブ・イージー・ピーセス（７０）
☆愛の狩人（７１）
☆キング・オブ・マーヴィン・ガーテン（７２）
☆さらば冬のかもめ（７３）
☆チャイナタウン（７４）
☆さすらいの二人（７５）
☆Tommy/トミー（７５）
☆おかしなレディキラー（７５）
☆カッコーの巣の上で（７５）
☆ミズーリ・ブレイク（７６）
☆ラスト・タイクーン（７６）
☆ゴーイング・サウス（７８）

　８０年代の映画

☆シャイニング（８０）
☆郵便配達は二度ベルを鳴らす（８１）
☆レッズ（８１）
☆ボーダー（８１）
☆愛と追憶の日々（８３）
☆女と男の名誉’８５）
☆心みだれて（８６）
☆イーストウィックの魔女たち（８７）
☆ブロードキャスト・ニュース（８７）
☆黄昏に燃えて（８７）

　９０年代の映画

☆お気にめすまま（９２）
☆ア・フュー・グッドメン（９２）
☆ホッファ（９２）
☆ウルフ（９２）
☆クロッシング・ガード（９５）
☆マーズ・アタック（９６）
☆ブラッド＆ワイン（９６）
☆夕べの星（９６）
☆恋愛小説家（９７）

　2000年代の映画

☆プレッジ（０１）
☆くたばれ！ハリウッド（０２）
☆アバウト・シュミット（０２）
☆N.Y.式ハッピー・セラピー（０３）
☆恋愛適齢期（０３）
☆ディパーテッド（０６）
☆最高の人生の見つけ方（０８）
☆幸せの始まりは（１０）
 風の中の雌鶏

巨大なガスタンクの方向へ、荷物を背負った女ふたりが歩いていく。通りの民家の軒下の洗濯物が風に吹かれて揺れている。そうかぁ、当時はベランダなんてなかったもんな。画面は戦後まもなくの街並みを映し出す。

一軒の家に戸籍調べの巡査がやってきた。２階を間借りしている雨宮時子（田中絹代）の居住確認のためだ。時子は、まだ戦地から復員してこない夫・修一（佐野周二 ）を息子・浩とともに待っている。帰り際、巡査はチブスの予防接種をすませているかを訊ねた。戦災の傷跡はまだ癒えていない。

風の中の雌鶏

時子の生活は苦しい。幼い子を家に残して働きに出ることはできず、自宅でミシンの下請をして暮らしていた。爪に火をともすような生活でも、、息子の浩さえ元気に育ってくれれば良いと思っている。その浩が大腸カタルになり、入院することになった。症状は回復に向かうが、病院から入院料の前納を求められ、困り果てた時子は身を売り金を得る。一回限りの不貞だった。やがて修一は復員し、その事実を知る。

この夫婦は互いに隠し事をせずに生きてきた。浩が病気をし入院した話から、その費用をどう工面したのか、修一に訊ねられ、嘘のつけない時子はありのままを告白し、許しを求める。しかし、逆上した夫は時子を責め、あげく売春宿まで行ってしまう。そこで合った房子という女と話すうち、時子の過ちを許さなければいけないことに気づく。だが、頭ではわかっても、感情を沈めることはできなかった。他人のことは理解できても、自分の女房となれば、話は別ということだろう。

修一はくすぶった気持ちを抱えたまま、朝帰りする。体を気遣う時子の言葉を無視し、また出かけようとす夫。時子はすがりついて引きとめようとし、もみ合いになる。そのはずみで彼女は階段を、凄まじい音をたてて転げ落ちる。びっくりした！小津作品にこのような暴力が描かれていることに衝撃を受けた。驚いた修一は階段の途中まで降りて「時子、時子、時子、大丈夫か？なんともないか？」と声をかけるが、妻の所まで行って助けようとはしない。映画の始まりから、何度も映されていた階段は、この出来事を暗示する装置として存在していたのだ。

なぜ、修一は、下まで行って時子を助けなかったのだろう？ショックが大きすぎたのだろうか、私にはよくわからない。だが、修一の心の中で何かが変わったのは確かである。自力で二階にもどった時子は、あんな酷い目にあわされながら、まだ夫に謝っている。「すみません、あなたにこんな思いをさせるなんて、私がバカだったんです、あなたの気の済むようにしてください」夫はそれを泣きながら聞いている。修一の激情は去り、ふたりは和解する。妻の肩を抱き「忘れよう、ほんの過ちだ、そんなことにこだわっていることが、俺たちを不幸にするんだ、もっと深い愛情を持つんだ、悪かった」と詫びる。しっかりと抱き合う夫婦・・・絆は強まった。本作は純真な夫婦の再生物語である。

小津監督らしくない映画だった。作品はドラマティックな筋立てで展開していく。戦後の荒廃ぶりを映したショットも多くある。また、登場人物のもだえ苦しむ様子は、省略されることなく、とことん掘り下げられている。ある意味、映画らしい映画を小津監督は作った。本作の次に『晩春』があることが興味深い。

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