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ジャック・ニコルソン出演映画

revue

　６０年代の映画

☆リトル・ショプ・オブ・ホラーズ（６０）
☆忍者と悪女（６３）
☆古城の亡霊（６３）
☆旋風の中に馬を進めろ（６６）
☆銃撃（６６）
☆爆走！ヘルズ・エンジェルス（６７）
☆聖バレンタインの虐殺/マシンガン・シティ（６７）
☆白昼の幻想（６７）
☆ジャック・ニコルソンの嵐の青春（６８）
☆イージー・ライダー（６９）

　７０年代の映画

☆晴れた日に永遠が見える（７０）
☆ファイブ・イージー・ピーセス（７０）
☆愛の狩人（７１）
☆キング・オブ・マーヴィン・ガーテン（７２）
☆さらば冬のかもめ（７３）
☆チャイナタウン（７４）
☆さすらいの二人（７５）
☆Tommy/トミー（７５）
☆おかしなレディキラー（７５）
☆カッコーの巣の上で（７５）
☆ミズーリ・ブレイク（７６）
☆ラスト・タイクーン（７６）
☆ゴーイング・サウス（７８）

　８０年代の映画

☆シャイニング（８０）
☆郵便配達は二度ベルを鳴らす（８１）
☆レッズ（８１）
☆ボーダー（８１）
☆愛と追憶の日々（８３）
☆女と男の名誉’８５）
☆心みだれて（８６）
☆イーストウィックの魔女たち（８７）
☆ブロードキャスト・ニュース（８７）
☆黄昏に燃えて（８７）

　９０年代の映画

☆お気にめすまま（９２）
☆ア・フュー・グッドメン（９２）
☆ホッファ（９２）
☆ウルフ（９２）
☆クロッシング・ガード（９５）
☆マーズ・アタック（９６）
☆ブラッド＆ワイン（９６）
☆夕べの星（９６）
☆恋愛小説家（９７）

　2000年代の映画

☆プレッジ（０１）
☆くたばれ！ハリウッド（０２）
☆アバウト・シュミット（０２）
☆N.Y.式ハッピー・セラピー（０３）
☆恋愛適齢期（０３）
☆ディパーテッド（０６）
☆最高の人生の見つけ方（０８）
☆幸せの始まりは（１０）
 ぼんち

高層ビルや通天閣の極端な仰角ショット、無機質な通勤ラッシュ風景、片側２車線の道路を行き交う車、横を向いた煙突、横向きのグリコの看板・・・市川崑監督らしい前衛的なショットで映画の幕があく。市川崑監督と言えば、『木枯らし紋次郎』や『金田一シリーズ』のような娯楽作、『細雪』や『古都』のような文芸作、『ビルマの竪琴』や『野火』のような戦争もの、ドキュメンタリー調の『東京オリンピック』など、幅広いジャンルを手掛けた巨匠だが、５０年代は実験的な映画が目立つ。『天晴れ一番手柄　青春銭形平次』（５３）、『億万長者』（５４）、『満員電車』（５７）など、どれも、ヘン！アートと言えば聞こえは良いけれど、駄作・珍作の匂いがプンプンするぞ(笑)。川島雄三監督、岡本喜一監督らとともに、モダン派と称された時代の産物だ。ナンセンスで奇抜で、シニカルで・・・。真面目なのかふざけているのか、よくわからないが、とにかく面白い。『満員電車』は見終えて、すぐまた見直した。メチャクチャなラストは何を言いたいのか、さっぱりわからないので、しつこく３回観たが、やっぱりわからない。でも、生理的に可笑しくて、ついつい観てしまう。

本作の公開は６０年、まだ、監督が奇妙な作品（？）を作っていた時代の代物である。フラフラ歩いている鴈治郎が、オート三輪の運転手に「こらっ、おっさん、ひき殺してしまうで！」と怒鳴られ首をすくめる。これがオープニングなのだから、後の展開は推して知るべし(笑)。鴈治郎が演じているのは、春団子という落語家で、馴染みの客・喜久治の亡き妻の７回忌にやってきたのだ。質素な家に住む喜久治に贔屓の落語家がいるのが不思議である。お参りを終えた春団子に、喜久治は身の上話を始めた。ここからが回想シーンとなる。

ぼんち

喜久治は大阪船場で四代続く足袋問屋「河内屋」に生まれた。商人の家では女の子の方が喜ばれる。ボンクラな息子に家業を継がせるより、優秀な婿を迎えた方が商売がうまくいく。ちなみに、喜久治の父・喜平衛（船越英二）も、祖父も婿養子である。家の実質的な支配者は、祖母の「きの」（毛利菊枝）で、父も母の勢似（山田五十鈴）も、「きの」に頭が上がらない。

古い商家は万事「しきたり」で動く。祖母はしきたりを振りかざし、皆を押さえ込んでいる。この女系家族で育った喜久治は、おとなしいのかふてぶてしいのか、つかみ所のない青年に育ち、女道楽に耽っている。喜久治の女遊びを止めさせるため、祖母は喜久ぼんを結婚させる。こんな家に嫁いできた嫁（中村玉緒）は可哀想。イジメぬかれたあげく、乳飲み子と引き離され実家に返される。結婚も離婚も祖母が決めることらしい（苦笑）。

恋女房と別れさせられた喜久ぼんは、次から次ぎへと、お妾を作り、彼女らはそれぞれ子供を生む。生まれた子が皆、男というのは、何やら因縁めいている。お妾役を若尾文子、草笛光子、越路吹雪、京マチ子ら豪華女優陣が、艶っぽく演じている。その中をヒョウヒョウと渡り歩く市川雷蔵の、すっとぼけ加減が絶妙。喜久ぼんは育ちが良いから、全てのことに悪気がない。いや、中身がないのかも（汗）。

妾たちは身の程をわきまえ、流儀を守っている。平々凡々な毎日が続けば良かったのだが・・・。市川監督は古い慣習を、思いっきり皮肉って笑いに結びつけた。反目していた妾たちが仲良くなるシーンは『黒い十人の女』へ受け継がれている。女の私から見ても、ゾッとする。結論！いつの時代も女は男よりも逞しい生き物なのね(笑)。

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