ジャック・ニコルソンの館/映画感想 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　TOP　　　 　　　　　　　　 　　　
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ジャック・ニコルソン出演映画

revue

　６０年代の映画

☆リトル・ショプ・オブ・ホラーズ（６０）
☆忍者と悪女（６３）
☆古城の亡霊（６３）
☆旋風の中に馬を進めろ（６６）
☆銃撃（６６）
☆爆走！ヘルズ・エンジェルス（６７）
☆聖バレンタインの虐殺/マシンガン・シティ（６７）
☆白昼の幻想（６７）
☆ジャック・ニコルソンの嵐の青春（６８）
☆イージー・ライダー（６９）

　７０年代の映画

☆晴れた日に永遠が見える（７０）
☆ファイブ・イージー・ピーセス（７０）
☆愛の狩人（７１）
☆キング・オブ・マーヴィン・ガーテン（７２）
☆さらば冬のかもめ（７３）
☆チャイナタウン（７４）
☆さすらいの二人（７５）
☆Tommy/トミー（７５）
☆おかしなレディキラー（７５）
☆カッコーの巣の上で（７５）
☆ミズーリ・ブレイク（７６）
☆ゴーイング・サウス（７８）

　８０年代の映画

☆シャイニング（８０）
☆郵便配達は二度ベルを鳴らす（８１）
☆レッズ（８１）
☆ザ・ボーダー（８１）
☆愛と追憶の日々（８３）
☆女と男の名誉’８５）
☆心みだれて（８６）
☆イーストウィックの魔女たち（８７）
☆ブロードキャスト・ニュース（８７）
☆黄昏に燃えて（８７）

　９０年代の映画

☆お気にめすまま（９２）
☆ア・フュー・グッドメン（９２）
☆ホッファ（９２）
☆ウルフ（９２）
☆クロッシング・ガード（９５）
☆マーズ・アタック（９６）
☆ブラッド＆ワイン（９６）
☆夕べの星（９６）
☆恋愛小説家（９７）

　2000年代の映画

☆プレッジ（０１）
☆くたばれ！ハリウッド（０２）
☆アバウト・シュミット（０２）
☆N.Y.式ハッピー・セラピー（０３）
☆恋愛適齢期（０３）
☆ディパーテッド（０６）
☆最高の人生の見つけ方（０８）

 長屋紳士録

戦地から復員した小津監督はノスタルジックな人情喜劇を作った。闇市、パンパン、ギャングものを扱った戦後風俗映画の全盛時に、小津風スタイルを貫いてくれたことが嬉しい。当時の人には脆弱な印象を与えたかもしれないが。

敗戦の日本、人々は混乱し心も荒んでいたことは想像に難くない。そんな時勢の中、小津監督は小市民生活の暗さに目を向けるのではなく、失われた古き良き時代の人情を描いた。本作には復興への願いが込められていると思う。国難を乗り切る時の絆の大切さは、昨年の東日本大震災を経験し多くの人が実感したことである。

舞台は焦土と化した東京の下町長屋。為吉（河村黎吉）のもとに、同居する占い師田代（笠智衆）が浮浪児風の少年（青木放屁）を連れて帰ってきた。<span style="font-size:x-small;">＊奇抜な芸名ですね(^_^メ)</span>　親と茅ケ崎から出てきて、九段ではぐれた少年を、巣鴨で拾ったそうだ。犬猫じゃあるまいに（笑）。今と違って児童相談所なんてなかったし、警察も迷子ぐらいでは動いてくれなかったのだろう。為吉は江戸っ子らしく「そんなもん、おまえさん、しろうことないよ」（「シ」と「ヒ」の混同）と言って、少年を家にあげようとはしなかった。困った田代は向かいの「おため」（飯田蝶子）の所へ、少年を置いてくる。だが、おたねも迷惑げ。「しっ、しっ」だの「めっ」と、怖い顔して追い出そうとする。しかし、哀しそうな少年を見て、一瞬、目の緊張を緩ませた。

画面は翌朝の風景に切り替わる。焼け野が原に干された一枚の布団。少年がおたねの家に泊まったことと、寝小便をしたことを物語っている。怒ったおたねは、為吉に文句を言うが、誰も少年を引きうけようとはしない。そこで皆で相談し、茅ケ崎に行って父親の消息を探ることになる。誰が行くかをクジで決めるのだが、為吉は、おたねに貧乏くじを引かせるよう細工した（笑）。

画面が転換し茅ケ崎の海が映しだされる。近所の者に話を聞くと、家を引き払い、消息はわからないとの返答だった。おたねは少年を茅ケ崎に置き去りにしようと、海岸を走って逃げる。着物姿のおばさんが、裾をまくって砂浜を走る姿の滑稽なこと（笑）。追いついた少年に、またまた「しっ、しっ」と、手で追い払う。それでもついてくる少年に目一杯の怖顔をするが怯まない。

長屋紳士録


再び舞台は長屋。町内の寄り合いの席で、笠智衆さんがみせた芸に笑った、笑った。あれはなんなんだろう？長屋の連中は「のぞき」がどうのこうのと言っていたが・・・。茶碗を手に持ち、箸でチンチンチチン♪と鳴らしながら、節をつけて歌うのである。座にいる者も、唄に合わせてチンチンチチン♪、時たま「アッ、ドッコイ」と合の手を入れる。長屋の連中の嬉しそうな顔、笑ってる場合じゃないと思うんですけど。７２分という短い尺なのに、笠智衆さんの語り芸に相当な時間を割いている。面白いんだな、これが。「りっぱなもんだね、たいしたもんだよ」（笑）　この映画が大好きになった。

人の良いおたねは、少年と暮らすうちに情が移ったのだろう。当初は「おまえ」と呼んでいたのが「坊や」になり、動物園に連れて行ったり、写真を撮ったり、帽子やセーターまで買い与えて可愛がるようになる。自分ではそれを母性愛だと言うが、近所の友達は「孫とおばあちゃんだよ」とからかっている。「坊や」も「おばあちゃん」と言って「おばちゃんだよ」と、たしなめられていたっけ（笑）。

おたねが「坊や」を引きとって育ててもいいと思い始めた、そんな時、「坊や」の父親が姿を現す。九段ではぐれてから、方々を捜していたらしい。父親は、おたねに深々と頭を下げ礼を言った。出て行く親子を寂しそうに見送るおたね。そこへ為吉と田代がやって来る。これが長屋の良いところだ。普段から、互いを気にかけ、何かあると様子を見に来てくれる。ふたりが声をかけると、おたねは急に泣き出した。「アタシは哀しくて泣いてるんじゃないんだよ、坊やがどんなに嬉しかろうと思ってね・・・」「考えてみれば、アタシたちの気持ちが随分昔と変わっているよ。自分ひとりさえ、いいじゃすまないよ。」と、むき出しの主題を提示する。この部分はなくてもよかったのでは・・・。

子供がほしくなったと言う「おたね」に田代は、上野の西郷さんの銅像付近にいると微笑む。カメラが捉えた銅像の周りには、大勢の浮浪児がいた。ユーモアの感情で眺めた人間図を通じて、戦後の病根をついた作品である。

作品情報
監督：小津安二郎/製作：久保光三/脚本：池田忠雄 小津安二郎/撮影：厚田雄春/
美術：浜田辰雄/衣裳：斎藤耐三/編集：杉原よ志/音楽：斎藤一郎
1947年公開　上映時間：72分

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